Е-Е Евгений Козлов


Фотографии Ленинградских 80-х в творчестве Е-Е


живопись - графика - коллажи - обложки пластинок и плакатов - текстиль

Евгений Козлов, один из Новых Художников - самой, пожалуй, значительной художественной группировки 80-х, начал повсюду носить с собой фотоаппарат с конца 70-х, следуя примеру своего отца, страстного фотолюбителя и поклонника искусств. >> Valentin Kozlov >>

Как и в живописных работах, являющихся его основным творчеством, чувства людей, их отношения друг к другу стали составлять собой главный предмет его фотографий. Еще в 1978 году, будучи участником ленинградской авангардной группировки Летопись, Евгений Козлов начал фотографировать других художников ( Елену Фигурину, Тимура Новикова ) и их работы.

без названия
221 x 159 cm , 1988
Более подробно см. здесь >>

Георгий Гурьянов, Игорь Веричев	Тимур Новиков	Agnes Horvath

С 1983 года интенсивность и количество его сьемок заметно возросли. К этому времени группа Новые Художники начала завоевывать себе репутацию лидера художественного движения 80-х, отбрасывающего ограничения консервативной политики властей и активно продвигающего новый образ действий и стиль во всем. Атмосфера 80-х, с их бурными хеппенингами, перформансами, выставками и концертами выходящего из подполья артистического Ленинграда, нашла отражения в многочисленных фотографиях этого периода.

Евгений Козлов снимает группу Кино для винилового диска "Начальник Камчатки". По просьбе Сергея Курехина он делает обложку Insect Culture первого LP Поп-Механики с Новыми Композиторами , выпущенного в 1987 году в Ливерпуле. Перечень персон, запечатленных на его фотографиях, может служить своеобразным Who is Who ленинградской арт-сцены 80-х: Валерий Аллахов, Игорь Веричев, Георгий Гурьянов, Константин Кинчев, Олег Котельников, Владислав Мамышев-Монро, Тимур Новиков, Свинья, Иван Сотников, Григорий и Виктор Сологубы, Виктор Цой, Евгений Юфит и многие другие.

Странным может показаться то, что несмотря на их очевидную историческую ценность, фотографии Евгения Козлова никогда не являлись следствием стремления документировать происходящее. Будучи художником, а не журналистом, он фокусировал свой взгляд, соотнося его со своими артистическими эмоциями, ловя и возбуждая творческую отдачу у людей к процессу съемки, создавая духовную игру с двух сторон камеры.

Самостоятельно работая с негативами и печатью, он превращал свои черно-белые фотографии в большие (до 3 x 2 м) фотоколлажи для последующей росписи. Он использовал их в живописи, комбинируя фотореалистические элементы, лишая их сиюминутной основы. Всякий раз, выбирая фотографию для портрета, он обнаруживал в ней свойства присущие его интенсивной и неожиданно живописной манере.

Один из таких его портретов Тимура Новикова был выбран кураторaми Kulturhuset в Стокгольме для обложки каталога и плаката к первой интернациональной выставке Новых Художников 1988 года в Швеции, Англии и Дании с выступлениями Поп Механики. К сожалению, что эта картина, как и многие другие Евгения Козлова (в том числе портреты Георгия Гурьянова), была украдена анонимнымн фэнамы художника. С тех пор я жалею, что не могла во время их вывезти п таким образом их сохранить.

Начало 90-х принесло с собой перемены: Ленинград вернул себе историческое имя Санкт-Петербург, Новые Художники перестали существовать как группа. Евгений Козлов оставил черно-белую фотографию, предпочтя ей цветную. Он оставил также свою мастерскую Русскоее Полее на легендарной Фонтанке, открыв чуть позже в Берлине Русскоее Полее 2. Не изменилось главное: живопись является для него самым важным. Иногда ностальгируя, он использует в ней свои фотографии, сделанные в 80 -е годы.

Для самого художника его коллекция фотографий в первую очеред есть рабочий материал. Для западных институтов искусства которые стали интересоваться этим фото-архивом он является большим открытием художественной жизни Ленинграда 80-х годов.

Текст: Hannelore Fobo, перевод Игоря Хадикова